Vi taler om, hvilke ideer om kvindelig skønhed, der var i vores land i forskellige epoker, og hvordan de blev transformeret.
Det gamle Rusland
For en stenaldermand var kvindelig skønhed direkte relateret til vægt - jo højere vægt, jo bedre. En klumpet kvinde med brede hofter og store bryster havde en bedre chance for at føde, føde og amme en sund baby. For mændene i det antikke Rusland syntes ikke overvægtige, men velfodrede unge damer attraktive - som de siger, blod og mælk. Vi kan også bedømme idealerne om ansigtsskønhed efter russiske eventyr. En fabelagtig skønhed er altid hvidhudet, men samtidig rødmodig. Pigerne støvede sig af frygtelig skadelig hvid bly og malede rødme med rødbedsaft. Selv i Rusland blev tykke øjenbryn beundret - derfor blev de tonet med forskellige midler. Interessant nok blev sorte, henfaldne tænder betragtet som et tegn på skønhed - en indikator for, at en pige er rig og har råd til at spise en masse dyrt sukker. Derfor sorte pigerne tænderne. Ansigtsegenskaber foretrak at være korrekte: en lang, lige næse, fulde læber, en høj pande og tykt hår. Beskedenhed, uro og kvindelighed blev værdsat i opførsel i Rusland. Også det kvindelige sind har altid været højt respekteret i Rusland. En statelig, høj, stærk pige med afrundede former og en sund rødme på kinderne, med en afslappet gangart, et frygtsomt blik, men samtidig smart - her er hun en middelalderlig russisk skønhed.
Ny tid
Hvis skønhedsstandarderne for Peter var de samme for den russiske adel og for almindelige mennesker, så ændrede alt sig dramatisk. Med innovationer i hæren og regeringen bragte Peter også modetrends fra Europa. Men de påvirkede kun aristokratiet og bybefolkningen, og for bonde flertallet ændrede intet sig. Adelens skønhed begyndte at blive kunstig. Aristokrater malede på fransk måde, tegnede kunstige modermærker for sig selv, plukkede deres øjenbryn og lavede komplekse frisurer. Peter "skar et vindue" i Rococo-æraen. Den ideelle kvinde i denne stil er porcelænsbleghed, lethed og skrøbelighed, luftighed og leg. Samtidig forblev velfodrede damer for. Det er interessant, at i Rusland i første halvdel af det 18. århundrede blev kravet om mørkere tilføjet rokokostandarderne. Vi kan huske den berømte skønhed, den sidste kærlighed af Peter I, Marina Cantemir. Hos denne kvinde ser det ud til, at de russiske og europæiske traditioner for at opleve kvindelig skønhed er slået sammen. Vi finder en lignende type i favorit fra Catherine II, Maria Naryshkina, og i den skæbnesvangre skuespillerinde Praskovya Zhemchugova. I det 19. århundrede går denne mørkehårede og sortøjede "skarphed" ud af mode, lysere piger med store triste øjne er efterspurgt. Denne tendens dukkede op takket være det nu uhyggeligt moderigtige England. For eksempel Natalia Pushkina, kone til den store russiske digter, der blev betragtet som den første skønhed i Moskva. I det 19. århundrede ophører fuldhed med at være en obligatorisk egenskab af en skønhed. Samtidig vender naturlighed tilbage til mode. Hvis der i det 18. århundrede var masser af pulver og malede øjenbryn karakteristiske, begyndte piger i det 19. århundrede at stræbe efter ikke at male sig et nyt ansigt, men at understrege værdigheden af deres naturlige træk.
XX århundrede
I slutningen af det 19. århundrede begyndte slanke piger at erobre Rusland, og fedme er næsten helt ude af mode. Den naturlige skønhed ved de yndefulde træk hos skrøbelige og sofistikerede piger - det er det, der blev værdsat i Rusland ved århundredskiftet. Et fremragende eksempel er Zinaida Yusupova, en sofistikeret aristokrat, der af mange mennesker blev betragtet som den smukkeste kvinde ved Nicholas II-retten. Lige før revolutionen erstattes denne tradition med en anden, også hentet fra Europa. Lydløs biograf, jazz og frigørelse overtager verden. Dette påvirker også Rusland - unaturligt blege, buttede kvinder med korte frisurer og enorme bundløse øjne bliver skønhedsikoner både i New York og Voronezh. For eksempel er Vera Kholodnaya en sindssygt populær russisk filmskuespillerinde, for hvis film mænd kæmpede i kø. I de første år af sovjetmagt var denne type også meget populær. Men snart afbrød landet alle kulturelle bånd med Vesten, og kravet om fuldstændighed vendte tilbage. Et skønhedsikon i Sovjetunionen var et smukt i sin enkelhed kolkhoz-kvinde. Ødelæggelsen og den aristokratiske bleghed giver plads til styrke og proletarisk rødme. Der var dog også undtagelser. For eksempel Lyubov Orlova, hvis udseende blev elsket i Sovjetunionen, men som bestemt ville have glædet hofferne af Alexander III. Næsten hele tiden af Sovjetunionens eksistens var skønhedsstandarden en rødmodig kolkhoz-kvinde. Kun tættere på Perestroika begyndte harmoni og lethed at vende tilbage til mode. Et meget tydeligt mønster kan spores: jo sværere tider, jo større er efterspørgslen efter overvægtige kvinder.
